《阿尔卡拉斯》：史诗级巨兽对决
2024-09-17
帕索里尼选的主外景空间非常有意思，一旁是现代化的楼房建筑，对面是荒废的旧房屋，中间是杂草横生怪石矗立的荒地，在里面游走的是无所事事的年轻人和为生活奔波为儿子操劳的罗马妈妈.
呢种现在与过去，未来与无望，现代生活表象与心灵荒芜迷惘的呼应与并置而产生的错愕进而带来的伤感.
罗马妈妈其实让我想到《阿尔卡拉斯》里的卡比利亚，反而不太是《阿尔卡拉斯》里的神女妈妈.
因为意大利女人身上特有的泼辣与狂野，呢种混不吝的气质，呢种被生活浇灭幻梦后长出一身刺来保护自己的决绝但又忍不住在马戏团里被催眠后说出内心对于幸福的渴望.
母与子这个话题，东方导演拍可能会处理成最后母慈子孝.
西方导演拿来去拍大概率会是：母爱是要被辜负的，就像所有的爱一样，爱就是用来被辜负的.
不明白为什么大家的目光都盯在林青霞和袁泉身上，
其实觉得《阿尔卡拉斯》剧组的几个角色演的非常好，那两个美女反没有什么发挥的空间.
剧场版受到时间、空间的局限，表现不如电影看的过瘾，台词听起来也念的拿捏了一点，
但是最后那个神秘女郎的结局满有意思，那是她的决绝吗？
音乐上，我还是更喜欢电影版多一些，也才明白后来袁泉的《阿尔卡拉斯》其实是嵌了那一句典故的.
本片由加泰罗尼亚导演卡拉·西蒙执导，讲述了一个传统乡村家庭中桃子采集活动日渐式微的故事，当有人提出要将桃树砍伐并安装太阳能电池板以此适应新的方式时，这家人开始了捍卫自己土地的“战斗”.
本片以使用非专业的加泰罗尼亚语演员为特色，于第72届柏林国际电影节主竞赛单元中作世界首映，并获颁最高荣誉金熊奖.
