前半段台词生硬尴尬，冲突闹心，直到小混混那里还是不行，但有了些伏笔.
从王传君记者慢慢走近少女，少女拿起摄像机好奇把玩时，人物有了可爱立体的一面.
记者和他们也一样，说这个年纪就要好好读书，真的有人想了解她吗？最后落脚到大众对事而不是对人的关心展现人们的冷漠，喜欢可以有遐想空间的结尾. 重要的不是嫌犯是谁，而是少女的未来在哪里. 看完之后为少女感到很可悲，人活着为了生存为了面子，谁真的关心她的自我呢？
但可惜前后半段视点不统一，片子不完整. 这已经是追光动画第三部了，但从整体上看基本还是原地踏步，虽然技术上愈发成熟，观赏性横向对比在国产上来说也算不错了，但故事是真的不行，永远跳不出幼稚低龄的怪圈，只适合给学龄前儿童看. 而这样的动画电影看多了也只会感叹迪士尼、皮克斯的伟大以及存在与其之间的巨大差距，道阻且长，还得加油！1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
