通篇透着自恋、谄媚与小聪明.
故事内容俗套、人物形象单薄、视听调度平庸、思想立意肤浅：若非满屏卖腐贩肉的日耳曼美少年，还以为在看上世纪末韩国言情偶像剧(笑).
廉价文学脚本里掺上假模假式的青春殇逝、有头无尾的家庭伦理，再摆一个胡编乱造的时代背景：铆着堆砌影视元素谄媚观众而剧本却粗粝不堪：父子矛盾在Albrecht尚属剧情需要、在Weimer简直莫名其妙，监察员Jaucher的戏份本就多余、还不明所以好几个特写，刻画纳粹官僚无力、表现少年成长可疑、围绕Gladen牺牲的影射干脆三观不正——最不能忍，赫赫有名的Nationalpolitische Erziehungsanstalten居然被塑造得还不如boys' scout……导演Dennis Gansel在“Die Welle”之前的创作已然缺乏诚意至此. Max Riemelt与Tom Schilling用实际行动证明日耳曼美少年赏味期有限，那就加一星以资纪念吧. #MIFF 2019
《恋爱缺席的罗曼史》是一部“难看”但“震撼”的电影，因为他用了大量的手持镜头和突兀的变焦，让前半段的观影体验很是难受. 他虽然不停铺垫，不断渲染，时不时往平静的水面上投一颗石子，但又始终如修道般地克制. 直到最后一场戏，你才猛地发现，小石子已堆积成山，轰地一声巨响，高楼坍圮. 一切暴力、一切革命都不是独苗，而是一片交织的灰色藤蔓，都是人性使然. 我最惊叹是，一片狼籍中，屏幕渐暗，导演十分聪明给出一个留白的结局，好让每个观影者在自己心里持续那段震撼. 最后定格在屏幕上的，雨果摘录更是神来之笔：“我的朋友们，请记住这一点，这世界上没有坏庄稼，也没有坏人，只有坏的庄稼人. ”
另外，别再说欧洲电影节只喜欢有边缘人，穷乡镇，坏警察的中国电影了. 基本上这部电影这三全占了. ?
（墨尔本电影节记）该片讲述对爱情感到疲倦的女主人公和不懂爱情的男主人公之间活泼又矛盾的故事.
