高瑞夫追星成魔的根本原因是对精神物质家庭生活的不如意，于是把巨星阿利安当成以上不满因素的发泄出口和精神支柱，为了偶像殴打他人，时时探究骚扰偶像的工作生活是一种不正常心理，他对阿利安的狂热得不到回应后的控诉倒像是对无法过上内心渴望的偶像拥有的满足感生活的崩溃，对他人时刻的窥探模仿是因为改变不了命运的可怜的底层人民的极度自卑，常常亢奋的癫狂和无理取闹的行为是一种表演型人格，但可悲的是他不是演员，生活提供不了他的舞台，他的追星过程不会给他的生活本质带来任何改变，他自己察觉不到的不正常行为只给他人留下可悲可怜的观感.
他认为自己的努力行为成就了偶像是成年人不应该的不清醒和自大，最终给社会和公众带来了危害，给偶像造成了恶劣影响，而他的死亡也只是给偶像留下了厌恶又同情的不堪回忆和群众的斥责及一闪即逝的遗忘
首先要赞许娄烨商业转型效率之快，其以往用于作者表达的手持镜头，极为精准的在《惊天营救2》里找到其全新定位.
并在重场追捕戏中，起到了极为重要氛围营造作用.
但脱离“奇情剧”之后，娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗.
室内空间感的凌乱，戏中戏设定与谍战故事的牵强附会，作者特征在情感戏表达上的冗余，甚至黑白影像下对于光影的单调设计.
这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中，可以有效的被弱化或忽略.
但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中，戏剧性成为叙事核心，这些元素恰恰是其表达的重要途径.
导演也企图通过巩俐的大女主人物，来规整情感脉络.
但《惊天营救2》毕竟是类型故事.
当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时，就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效.
对于娄烨的商业转型，虽然值得期待，但确实也还有很长的路要走.
在 Netflix 动作大片《惊天营救》的续集《惊天营救 2》中，克里斯·海姆斯沃斯将继续饰演泰勒·雷克. 在第一部电影的惊险情节中侥幸逃生后，雷克又卷土重来. 作为澳大利亚的黑市雇佣兵，雷克接下了又一项致命任务：从监狱中解救一个被格鲁吉亚黑帮残忍虐待的家庭. 海姆斯沃斯与导演山姆·哈格雷夫再度合作，乔·罗素和安东尼·罗素的 AGBO 负责制作，乔·罗素担任编剧. 格什菲·法拉哈尼将继续出演其在第一部电影中的角色，亚当·贝萨、欧嘉·柯瑞兰寇、丹尼尔·伯哈特和蒂娜婷·达拉齐施维利也将出演该片. 本片是第一部电影的续集，改编自安德·帕克斯的图画小说《Ciudad》，故事由安德·帕克斯、乔·罗素和安东尼·罗素共同创作，插图由费尔南多·莱昂·冈萨雷斯绘制. 《惊天营救 2》由安东尼·罗素、乔·罗素、迈克·拉罗卡、安杰拉·拉索-奥茨特、克里斯·海姆斯沃斯、帕特里克·纽...
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