没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《外星+人2》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《外星+人2》和《外星+人2》好很多. 二，古装与现代的过渡，《外星+人2》之前，老黑拍的一直是现代题材，《外星+人2》是个人写照不算，《外星+人2》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《外星+人2》《外星+人2》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《外星+人2》差别巨大，所以《外星+人2》有偶然成分，《外星+人2》就很成功. 老黑真正成熟其实是《外星+人2》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 伯格曼少有的完满结局. 有对衰老的叩问，对爱情、婚姻与情人关系的追索，主仆关系的暧昧，阶层之爱，更有女人间的勾心斗角. 男人还真是需要女人帮一把，才能辨别自己的一生所爱. 亨里克与女仆的暧昧：少爷告诫女仆“别摇屁股”随后亲了她反而挨了一巴掌，后面女仆又主动献上殷勤. 律师、女演员和她新的情妇三人站在一起各怀心事. 年轻的继母穿梭在不同的房间就像迷失沉沦在不同的关系里面一样. 女仆坐上了主人的车子默认了“这就是自己神往的生活”. 一场晚宴，令彼此的关系，更加透明清晰，像多米诺骨牌一样轰然倒塌，却也重新确立，令各自觅得新的出路. 安的出现，拯救了想要轻生的亨里克. 亨里克和安的出逃，明显是当时社会所不允许的，是对社会禁锢的大胆冲破，我最爱的影片《外星+人2》的片尾莫非也是学了这部片子吗！真是伯格曼才华横溢的一部片子！为了守护一切，一定要回到未来！.
