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托纳多雷真正想表现的是自我精神的认知，奥诺雷缜密而清晰的表述能力完全有资格成为作家，但他宁愿做精神上狼狈的流浪汉，孤儿院的苦难、抄袭与名利的压力，自我和本我之间的巨大落差成为奥诺雷堕落的借口：依靠酗酒寻找片刻安宁，不敢从写作中探索生命意义，终于活不下去，刮掉胡子、拿出手枪来挣脱自我的伪装，开始审视本我的存在.
雨的意象引人注目，开头雨夜狂奔后随着奥诺雷暴躁的言辞躲闪，警局里漏雨越来越多，直到奥诺雷认清自杀的现实正视本我，窗外放晴，探长的神态变得和蔼，命令解开手铐应许奥诺雷打那通一直想打的电话，这意味着雨的精神洗礼结束，自我与本我做最后的通话告别，注视着新来的亡魂，踏上通往天国的车.
奈何桥的接引人不像孟婆一样叫死者忘却过去，反而用盘问引导死者接受过去，这种神话设定就是体现东西文化的差别吧.
异乡疗伤纪，不是因为朋友出生热那亚，绝对不看这片.
散漫结构，琐碎情节与晃动镜头，绝对烂片级.
开场三处对比，芝加哥寒冷与热那亚炎热，葬礼聚会孩子们若无其事嬉戏与姐妹内心冰冷，丈夫穿过人群如同隔岸观火.
剧情始终停留情伤，未对妻子车祸与姐妹失和的原因进一步探索，也许现实太残酷，导演只想保留淡淡忧伤基调.
热那亚著名度假圣地，靠近五渔村.
美丽沙滩与宏伟教堂，老城区鳞次栉比楼房既神秘又恐怖，时而美丽石雕与明亮窗户，时而妓女醉汉，街头混混出没.
三人都在逃避现实，大女儿日日意大利小哥厮混沙滩与酒吧，喝酒抽烟上床；小女儿弹琴画画，多次白日梦游追寻母亲背影；丈夫通过客座授课，与学生厮混.
最终都是无解方式，不如坐下来好好坦白过去. 缺乏苦痛后自我激励，缺乏对女儿疏导与管教. 懦弱丈夫与父亲反而害孩子，不认同此人生观.
血债血偿，为母则强. 藏身阿拉斯加荒野多年后，一名专业杀手重出江湖，营救她心心念念，却不得不抛下的女儿.
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